"Assassinos da Lua da Flores" ou A Crença na Imagem

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Montez

11 de dez. de 20237 min de leitura

"Pedágio" e a identidade como diferença

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Lwidge de Oliveira

8 de dez. de 20234 min de leitura

Um estudo de planos em "Culpa e Desejo"

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Montez

7 de dez. de 20234 min de leitura

Os pontos de vista hiper conclusivos em "Monster"

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Marcelo Formiga

6 de dez. de 20233 min de leitura

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Matheus Caminha

6 de dez. de 20233 min de leitura

Burocracia e Ferramentas de Representação em "Napoleão"

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Montez

5 de dez. de 20234 min de leitura

"Você amaria Welles tanto quanto este que vos escreve?"

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Laécio Ricardo

4 de dez. de 20233 min de leitura

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Matheus Caminha

2 de dez. de 20233 min de leitura

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Rafael Salles

28 de nov. de 20233 min de leitura

Códigos e Libido em "Estranha Forma de Vida"

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Montez

24 de nov. de 20233 min de leitura

A frontalidade da comédia e a intimidade corporal em "Tia Virgínia"

CRÍTICA

Marcelo Formiga

22 de nov. de 20232 min de leitura

Três filmes de Warren Sonbert, um breve comentário

DIÁRIO

Arthur de Barros Campos

21 de nov. de 20236 min de leitura

Janela de Cinema 2023 | A sutil dose noturna em "O Dia que Te Conheci"

CRÍTICA

Wandryu Figuerêdo

20 de nov. de 20234 min de leitura

Janela de Cinema 2023 | O temor e o ridículo: as duas vias de "A Estrada Perdida"

CRÍTICA

Felipe Duarte

16 de nov. de 20233 min de leitura

As marcas latentes do olhar e do corpo em “Close”

DIÁRIO

Gabriel Lucas

15 de nov. de 20233 min de leitura

O narrador e o sentimento em "Afire"

CRÍTICA

Montez

14 de nov. de 20233 min de leitura

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